王托弟/廊桥遗梦：相逢尽在扼腕时

记得我四五岁的时候，由于刚从大家庭中分出来，那时，我们一家人的生活十分艰苦。我们五个孩子一个比一个弱小，因为我排行最后，故父母一向对我充满着比任何一个更多的怜悯。那时，我们的厨房的墙壁是用报纸糊的。

约摸快到我上小学的那年，厨房的墙壁才焕然一新。在姐姐的指教下，学前的我已经认识很多字，很多时候会搬来板凳去看墙壁上面的小故事。现在，有关儿时的这一段记忆已经十分模糊了，但有一则故事却铭记在心，日久弥新；我想，这概是出于随着年龄的增长而对现实的洞悉。故事大概情节是：一个有一位贤淑、体贴、善良而又不失坚韧、能干的妻子的丈夫，由于工作在外，遇见了一位同样贤淑、体贴而又不失坚强、能干的女人，时间久了，两人便坠入爱河。后来事穿——为因他必须告诉自己的妻子，他是爱他的妻子的，不想欺骗她。万不该的是，他的妻子很尊重他的这段外遇，尊重他自己的选择；而他的情妇也很尊重他的妻子，她不想让他抛弃一位如此优秀的女人，她也把选择留给了他。这时，他的痛苦达到了撕心裂肺的境地：他开始恨自己的妻子，他觉得她应该对他大发雷霆，然后关系破裂；他也开始更加痛恨他的情妇，因为她完全可以让他离开他的妻子。后来，经历了万般情感上的煎熬后，他还是回到了妻子身边，因为，他的情妇选择了消失。

今天看完《廊桥遗梦》，记忆当中的这个片断又一次崭新如初地浮现在我的眼前：原来同样的故事可以不止一次地出现在生活当中，不论主人公是男是女，也不论时代是远是近，结果都是那么得叫人惋惜又称赞。

曾经妈妈告诉我说，若婚外恋发生在男人身上，总会比发生在女人身上对局中人更具灾难。其实我知道妈妈当时说这话的弦外之音——她与其说是讲给我听，还不如说是说给我爸爸听的。所以，我没怎么想去做更进一步的理解。现在，当自己几乎成为这种故事的边缘人时，回头欣赏这部电影，感觉则是那么的真切。女人总是将感情表达得淋漓尽致，置身其间的时候，好像自己就是整个世界的中心，爱，仿佛全部出自于柏拉图式的浪漫；但一俟故事必须面对抉择时候，她们又是无尽的瞻前顾后，割舍不下太多的东西。就像电影的女主人公说的，“结婚对于女人来说，一方面意味着新的开始，一方面意味着更多的结束。”现实当中，不乏例证。譬如，和爱人已然混为一体的依赖，对自己孩子的无限呵护，对一个充斥着琐碎的家庭的料理；越是简单的事情，后来在某个关键的时刻，越能牵动着女人的心。所以，她宁愿选择余生痛苦地守候着一份美妙的回忆，她没有选择离开。

爱，有时候是可以很柔和地分享的，就像是《黑色的星期天》中，两个男人同时躺在一个女人的两侧一样，那种时候，几乎找不到任何爱的排他性的成分抑或有我没你的残酷争夺。但是，毕竟时空不同，结局各异；从廊桥开始的所有让人刻骨铭心的故事，最终若金柏走了，给卡琪芬和自己永远痛苦的牵肠挂肚。

“如此真切的爱，一生只有一次。”当若金柏说出这句话时，对这个脸上总是表示着他风尘仆仆的远游客，我无比感动；而当卡琪芬选择了为着不让那刻骨铭心的四天失去而留在爱荷华时，我真难以想象到，把人与人之间的爱用封存的方式去留驻而甘受内心的煎熬，是一种多么伟大的选择。这个故事和我儿时记忆当中的故事对于爱的表达竟是相像、如出一辙，都是给人们无尽的震撼与感动。

相逢尽在扼腕时，无论故事要讲述的是在爱情的自由与伦理的束缚间的斗争，还是对于两种一样纯粹的爱的抉择，我都是不为主人公的选择感到遗憾的：因为他们不管则么选择，都是伟大的选择！

作者简介

王托弟，笔名潘小笛，80后，就职于北京某外企，从事法律工作。业余爱好写作，视文字为生命，在法律的严谨与文学的率性间寻找平衡，用文字在大城市的浮华与小城镇的淳朴中勾勒真性情。